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2024年3月11日发(作者：animationcss)
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“能抵华山之巅，谁为皇者? 我认为，APO-LANTHAR是实至
名归的！半个多世纪过去了，依然没有哪款镜头能超越APO-
LANTHAR的境界。现今市场的镜头标称APO的比比皆是，有
的仅售价千元，从APO到Asph，而且招来十五六组镜片的豪华
阵容，可谓价廉、数量、体积、重量特大了。但用其拍出照片
不美，素颜变艳容，亮处死白，暗处漆黑。”一位摄影玩家在
网络上对APO-LANTHAR给予这样的高度赞誉。
APO-LANTHAR，年过
花甲依然立于神镜巅峰
图丨六月 文丨北寒
生于名门，血统高贵
Voigtlander Bessa II
是Voigtlander公司于 1940 年代生产的6X9可折叠皮腔相机。它是
以Bessa RF为基础的改进之作。Bessa II配备有三款镜头，分别是
Color-Skopar、Color-Heliar和APO-LANTHAR。都是相当不错的
镜头，特别需要提示的是Bessa II APO-LANTHAR，由于配备了稀
有的镧玻璃镜头，成像优异且产量极少。
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APO-LANTHAR（直译艾珀蓝瑟）是福伦达
（VOIGTLANDER）公司上个世纪中叶推出的一款
镜头。福伦达是当时的光学玻璃技术的权威厂家，
历史比Zeiss更漫长。但是APO-LANTHAR的销售
年代，至今没有明确的定论。有研究者根据1964
年的福伦达镜头目录上收录了APO-LANTHAR镜
头结构，推断它应该是在1960年左右福伦达被收
购前最后时间里推出的。
矫正。这个功能简称就叫APO，APO-LANTHAR
也被认为是最早的APO镜头。为了区别其他产品，
福伦达还专门在这套镜头的镜头筒上设计了红、绿、
蓝三条线作为特色标识，并成为其镜头研发史上的
经典设计。
APO-LANTHAR一共有4种规格，光圈都是4.5，
焦距分别是105mm，150mm，210mm和300mm。
不过，原厂标记的是厘米而非毫米，因此我们看到
的是10.5、15、21和30的数字标记，单位都是厘米。
比黄金还贵的稀土玻璃成就了APO
二战后，著名镜头设计师Albrecht W. Tronnier
博士进入福伦达公司工作。在他的带领下把原来
Hans Harting 留下的5片3组的Heliar结构设计发扬
光大，应用上镧系玻璃（Lanthanum），开发出传
世名镜 APO-LANTHAR。事实上APO-LANTHAR
的结构就是Heliar结构。但Tronnier 博士领导开发
的这支APO-LANTHAR，的确是一支惊世骇俗的镜
头。
当时，在彩色摄影兴起后，传统的光学技术已
经在彩色摄影里显出弊端。为了让镜头拍出的作品
色彩更鲜艳，他们急需要制作出一只更符合彩色摄
影所需要的镜头，以适应在大画幅商业摄影里的彩
色摄影需要。Tronnier 博士带领团队在镜头玻璃里
加入了当时比黄金还贵重的稀土，其中含有放射性
元素钍。这种玻璃性能异常出色，具有高折射率并
且只有极低的色散。同时他们还采用了当时很少见
的高级多层镀膜，真正地做到了多波长复消色差的
这四个焦段，各个规格的角度基本相同，不同的是
覆盖的像场不同，四个镜头用的快门也不同。据相
关文献介绍，这套镜头当年更多是搭配销售的，其
中10.5是给120使用的，搭配6×9的相机；15主
要给4×5使用，21是5×7，30理论上可以投射到
8×10那么大。这个头的光圈做到4.5，这个在大画
幅镜头里已经算是很大的光圈了，特别是投射到
5×7和8×10，还能保持4.5，实属难得。
APO-LANTHAR是最好的大画幅摄影镜
头之一
有人说，仅从拍摄的反转片来看，APO-
LANTHAR是到目前为止人类制造的最好的大画幅
摄影镜头。拍出的反转片鲜艳欲滴，加上优秀的性
能，一直被摄影界称为“镜神”。
APO-LANTHAR最适合用于彩色反转片的拍
摄，它能在底片上给人难以置信的色彩饱和度和立
体感，以及非凡的细节和色彩过渡。只有当你看过
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用它拍摄的作品后，才可能会意识到其他品牌的镜
头丢失了多少色彩和信息。APO-LANTHAR的反差
并不高，整个调子也显得较为柔和，但奇怪的是，
只要你一仔细看，立刻就会察觉它非同凡响的地方。
如果经过改装，APO-LANTHAR也是可以接
在当前比较流行的中画幅数码相机上的。即便是
数码系类，APO-LANTHAR，无论是色彩、锐度还
是味道，都非常出色。所以，不少摄影师在使用了
APO-LANTHAR后，都会留下了深刻的印象。因此
有人对这款镜头，做了这样的总结：
① 暗处不暗，永远能在暗处寻出细节；亮处
不死白，即使闪灯直射羊脂白玉，仍可细腻表达。
② 如果说上面是对其先辈Heliar的继承，那
第二点就是APO-LANTHAR最个性的一面。APO-
LANTHAR对色彩可做到不生不灭，不垢不净，不
增不减；对材质的表达做到最真实的还原。
③ 人是双眼看万物的，平面照片总会与眼看不
同。 但APO-LANTHAR拍出的照片如立体般真实。
APO-LANTHAR独有的立体感即使光圈收到f32也
依然。因为它的立体感是通过每个细节的明暗面表
达的，让人知道玲珑浮凸的事物。
知名摄影师六月使用了APO-LANTHAR后，
在朋友圈里写到：
我有幸在数年前收得两只，用它在4×5上拍
过反转，色彩确实丰富饱满。去年有了富士中幅机
后，将其转在林哈夫卡丹上用微距拍菊花，无意中
发现APO-LANTHAR 在数码相机上的表现非常优
异。于是干脆请朋友帮忙，将一只150/4.5的APO-
Lantha改在了富士数码上用。一收到后，就忍不住
试拍了几张。麻豆就地取材，她站在斑斓的阳光里，
居然过渡顺畅自然，拍了一束干花，色彩浓郁自然。
拍的黑白片灰阶也非常丰富。因为多数蓝瑟头玻璃
在放射性元素的影响下变黄，所以彩色照片略显偏
黄；但拍黑白片就特别舒服，简直就像加了一片
浅黄镜，把人脸拍得白嫩、细腻。想想装有APO-
LANTHAR的Bessa II已经被炒至十多万元一台，
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庆幸当初自己仅花了万把块就把这只暮年的英雄收
入囊中。感谢朋友的巧手，让这只世纪铭头又恢复
了青春。
暖的阳光，暖调的感觉十分让人心动。发黄的色调
可以加强在彩霞中的色彩，让它更鲜艳夺目。拍摄
黑白而言，发黄不是什么问题，它可能会像一片非
常浅的黄色滤镜悄悄增强黑白的反差，调和APO-
APO-LANTHAR到底有多神？
APO-LANTHAR到底有多神？很多人常说德国
镜头的高光细节如何，暗部细节如何，怎样的过渡
平缓，细节怎样丰富，APO-LANTHAR在这个方面
可谓是登峰造极。施耐德镜头算是在德国镜头中最
擅长表现这一类长处的，但和APO-LANTHAR比
较，它们之间的差距就像施耐德与尼康间的差别。
APO-LANTHAR制造出的细节和层次过渡，甚至在
电分的时候都很难完全记录，只有在胶片上，那一
切才是那么真实鲜明。
从现实的角度来看，APO-LANTHAR具有的
魅力是相当的强烈的。大多数今天现代的镜头为了
成本考虑不可能重现当年它那种风采。但是，绝大
多数的APO-LANTHAR今天都有发黄的现象，强
弱程度不等，在你要利用它获得它非凡的效果的时
候就必须接受这个“缺点”。拍摄下午四点以后温
LANTHAR原本设计较低的反差基调。
今日新APO-LANTHAR，非过往APO-
LANTHAR
可惜，福伦达经营不善最后落得个被收购的命
运，自此福伦达大画幅镜头和相机的开发就此终结。
后来福伦达的品牌被日本确善能收购，确善能又推
出过APO-LANTHAR镜头，不过这些镜头跟之前
的APO-LANTHAR没有纯正血统关系。当前新出
品的APO-LANTHAR镜头已经成为快消品，多为
135相机而设计。
如今，市面常见的一些APO-LANTHAR老镜
头，用于大幅的产品产量较多，价格在几千元至几
万元之间。但装配于Voigtlander Bessa II上的APO-
LANTHAR，因数量稀少，因此价格十分昂贵，是
众多收藏家追求的宝贝。
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