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2024年3月10日发(作者：手机显示important)
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十年一觉创“YII”梦
文 墨团子 摄 影Lulu Lam 图 天染工坊 苏建安 范承宗
宣告设计暂停已超过5年的“YII”在去年悄然重启了。
这个曾经，或者说仍旧在深刻影响着台湾乃至整个中国的工艺跨界设计项目，曾在前5年中凯歌高进，又在
后5年里悄然沉寂。
回望十年创“YII”路，从2007年“工艺时尚计划”启动，到2008年以“YII”为品牌名行销国际，再到2009年
凭借“43”椅等作品惊艳世界，“YII”在世界舞台中上演了一出东方味十足的好戏。
这个取材于台湾本土工艺与本土文化，召集近百位传统手艺人与设计师参与其中的品牌，因何能迸发如此
巨大的能量？十年之前，它经历过怎样的流金岁月？十年后，又将如何在当下重新启航？
回归品牌创立之初，或许能从中探寻一二。
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设计师林晓瑛与工艺家汤润清合作的中秋节作品《月伴兔影》。月
光之下，兔子的倒影变成了盘子，写实又不失精巧。
工艺结对
“创造了交流的途径”。
总监，我的观点和目的是结合当代设计与富含在地文化
当参与“YII”计划的工艺家与设计师，谈起对项目的
基因的传统工艺，面对当下的生活方式所生的新设计，使
感想时，这句话出现的频率极高。工艺家与设计师跨界合
‘传统手工艺’能够与时俱进地还原成代表在地文化的
作，放在当下已没什么新鲜，但在10多前的台湾，两者之
原创当代设计。”
间的关系远没有今天来得融洽。
在遴选设计师时，石大宇坚持选择拥有海外留学或
10年多前，水里蛇窑第三代传承人林国隆在看到“鸟
者工作经验的设计师，因为“没有受到过文化冲击的人没
巢茶壶”过于天马行空的设计稿时，直呼“烧不出来”。10
有办法认识到传统文化的美好”。
多年后，他自己创造设计的作品也时而突破人们对柴烧的
整个“YII”计划流程分为征选、媒合、设计提案、确
一贯印象。
认设计、试做样品、生产准备、产销准备与推广展销8个阶
“‘YII’最大的突破点在于让设计和传统工艺的界
段。其中，设计师提供创意概念、工艺师提供制作技术咨
限变得模糊。”连任“YII”品牌两届创意总监的石大宇笑
询并负责打样，双方联合提案。
称，“YII”对台湾几乎所有的设计师和工艺家来讲，都是
“所有的设计都必须经过我的拍板，才能投入生
一种“刺激”——更多的年轻人关注传统工艺，更多的工
产。”石大宇表示，尽管看起来“独裁”，收获的效果却很
艺家关注设计。
不错。两年间，“YII”开发出38组兼具工艺与设计的原创
2007年，台湾工艺面临着“传统产业外移、手工业没
作品。为了辅助与推进“YII”进军国际，由工艺中心编列
落”“营销能力薄弱，代理人投入意愿低”等困境，台湾工
预算，委托台湾创意设计中心与石大宇所属企业“清庭”
艺研究发展中心（当时为台湾工艺研究所，以下简称工艺
签订了《国际设计合作开发案》。其中，由石大宇邀请的
中心）乘此时加大文创产业投入的东风，与台湾创意设计
好友德国设计巨星康斯坦丁·葛切奇（Konstantin Grcic）
中心合作启动“工艺时尚计划”，召集工艺家与设计师共
负责设计，台湾竹艺师陈高明提供制作技术咨询，并由台
同配对创作。
湾工艺师吴铭安负责打样制作，合力完成的作品“43”椅，
“传统工艺与我们过去的生活有直接关联，也就等
在国际市场上一炮打响，颠覆了整个世界对台湾工艺的
同于当下‘设计’和生活的关系。之所以被称为‘传统手
看法。闻名欧亚的日本工业设计大师喜多俊之赞誉不断：
工艺’是因为不再被当下生活所需。身为‘Yii’的创始项目
“我从‘YII’看到了亚洲之美”。
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设计师范承宗与工艺师陈高明合作的竹艺作品《飘》，以竹展现“力量的流动”。
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剑指国际
“YII”的品牌内涵由“艺”“意”“易”3个层面构成，
“艺”指向工艺、技艺这一本体”，“意”则赋予作品或创作
行为以意义、内涵和文化，而“易”指向事物的改变与转化，
在这里更指向技术、形式上的创新和突破。
“‘Yii’的品牌精神，是藉由杰出的设计，来转化精湛的
传统工艺技法，并以毫不苟且的细致做工，制作富含情感、
文化内涵与手感的生活对象，提供忙碌但生活单调的现代人
一种聪慧、道德且极具美感的生活选择。”石大宇表示。
不过，在参与其中的一些设计师看来，“YII”一开始并不
像个品牌，比较像是多项工艺产品共同参加展览，“且战且走
的意味浓厚”。这与“YII”剑指国际的品牌定位不无关系。
早在创立之初，“YII”就已明确定位：为进军国际需要
而开发具台湾传统工艺技法与当代时尚新设计的工艺时尚
精品。这一定位来自于工艺中心于2008年拟订的“焦点耀
升——国际交流中长程计划”。该计划提出，要“以重视设计
研发、拥有高附加值及深居台湾意象的产品来塑造台湾品牌
形象。
“在人力成本已没有竞争力的情况下，提升台湾工艺
品牌价值与知名度是最为可行的方式。”林国隆如此认为。
而多年浸淫国际各大展览的石大宇更是清晰认识到，台湾
工艺需要争取的是，在全世界知名度最高的设计类展览中
一举成名。
法国巴黎家具用品展与意大利米兰国际家具展成为
“YII”瞄定的目标。
从2008到2011年，“YII”连续三年在国际展览中亮相。
石大宇坦言，“YII”知名度最高的“43”椅亦是为了吸引目光
的“刻意之作”。“我们通过康斯坦丁·葛切奇的影响力，将
‘YII’带入媒体和大众的视野，而他们在关注‘YII’的同时，
也会看到台湾设计师与工艺家的作品。”
多次参与国际展览，吸引了众多媒体对“YII”争相报道，
包括全球最大设计入口网站 Core77、全球最大的设计资讯
网站designboom，以及诸多国际专业设计杂志，纷纷以专题
介绍。也引来了设计师、博物馆、艺廊、进口商及个人买家洽
询，表达合作意愿，有些甚至当场下订。
可以说，“YII”不仅重新塑造了当代台湾工艺的风貌，
也以独特方式成为台湾社会文化的形象代言，并积极介入了
当代台湾文化形象的建构。然而，2012年之后，“YII”却悄
然沉寂。
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设计师吴孝儒与细银工艺师苏建安合作的《IKEA plus》。在宜家标准工作灯的灯罩内，描绘着双龙抢珠的壮阔场面，打开灯光后，更感受到光影错综的层次效
果。IKEA的基本款商品，结合台湾工艺后，呈现出更深厚的人文内涵。
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柳暗花明
盛名之外，“YII”为台湾工艺带来了多大的实际价值？
据工艺中心估算，2008年法国巴黎家具用品展，洽
询总产值达新台币1亿7百万元（
约合人民币2 300万元
）；
2009法国巴黎家饰用品展，洽询总产值约新台币1亿1千万元
约合人民币2 400万元
（）；2010年在法国巴黎家饰展洽询总
约合人民币2 000万元
额也同样近亿元台币（）。
然而，实际完成的订单又有几何？
以“YII”品牌中最具知名度作品的“43”为例，在2008
巴黎家饰展上，“43”定价高达5 000欧元（
约合人民币4万
元
），但一位意大利买家直接下订50把。不过，由于“YII计
划”项目资金来自相关部门，版权非私人所有，销售受限。
该订单当时是由“清庭”收到工艺中心委托代为接单，为了
信守承诺，“清庭”还是如期交齐50把。
但在2008年以后，由于手工艺制作本身就极其耗
时，更何况是技术难度较大的工艺精品。另一方面，则是
“YII”品牌的产品均由设计师与手艺人共同拥有，当有
订单或销售机会时，需双方点头同意才能制作。再加上销
售端还有工艺中心与代理商，四者之间沟通有限，始终
难以取得平衡。
工艺中心曾经表示，“YII”原本的规划就是用5年时间
打造品牌，提升知名度。同时，工艺中心也坚持“YII”的产
销都必须在台湾。
不过，并非盈利单位的工艺中心，对于商业逻辑并不
熟稔。而产品种类繁多、性质差异极大等问题，让缺乏经
验的台湾经销商不敢独挑大梁。工艺中心曾经两次公开为
“YII”征集销售代理公司，但始终未征选到合适的厂商。
因而在赢得“名声”之后，后续“营利”始终受限。
林国隆认为，虽然“YII”在创立之初，没能马上创造效
益和经济能量，但它对台湾工艺家的能力提升所起作用却
毋庸置疑。石大宇也认为，“YII”所倡导的对材料的深入挖
掘，与工艺家的亲密合作，让整个台湾的设计师都获益匪
浅。甚至可以说，那些十余年前的设计，在今天看来，某些
仍具有着前沿性。
为了给品牌注入新鲜血液，也基于YII持续性发展的考
虑，2018年，工艺中心发布YII重启的温暖台湾·工艺设计辅
导团计划。不过这一次，它变了。
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觉
，
很
适
合
当
代
家
居
生
活
。
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乌
干
纱
布
料
上
，
以
此
表
现
群
山
层
叠
的
意
象
和
晨
岚
氤
氲
的
氛
围
。
作
品
形
成
了
前
后
图
案
穿
透
的
立
体
视
天
染
工
坊
所
制
作
的
《
凝
静
·
蓝
染
山
水
挂
屏
》
，
通
过
手
工
缝
染
技
法
，
将
天
然
蓝
靛
一
层
一
层
染
在
半
透
明
不同于过去由设计师与手艺人从头开始进行概念性开
发，重启后的“YII”以既有产品的设计改良为主要方向。“一
方面让创新的想法能够落实到产品制作上，另一方面也兼顾
产能永续与竞争优势。”工艺中心有关负责人称。
“YII”广邀台湾工艺中技术成熟、可量产、具有设计
能量以及市场潜力的精品参加征选。由国内外设计师、品
牌行销总监及市场开拓等各领域专家组成的辅导团会进
入作品生产基地，在深入了解制作工艺后提出改进意见，
再将调整后的实体器物集中评选。而“选美”成功的作品，
将进入“YII”家族，可使用“YII”品牌标彰，并拥有由工艺
中心提供的唯一编号，标签扫描就可看到品牌介绍、认证
履历、产品说明等内容。
2018年，在218组参选作品中，仅有17组产品脱颖而出。
这些作品在接受专业团队改造后，亦脱胎换骨。如“大地丰
与“凝静
·
蓝染山水挂屏”两款作品，
饶
·
天染丝毛段染围巾”
在透光较好的丝与棉上进行植物染创作，以丰富的层次设计，
展现前后图案穿透的立体视觉，并营造出类似裸眼VR的轻柔
光晕空间。
“YII”品牌的改变，不单是一个品牌或项目的改变，更牵
动着台湾整体工艺产业供应链。在“YII”的带动下，工艺跨界
设计概念的转化，跨界整合技术的提升，让台湾工艺产业整体
向前。
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“掬光焙影”系列之《衔光百啭》
台湾工艺之家协会·林芳仕 作品
材质：琉璃、不锈钢
醉心于镶嵌玻璃、窑烧玻璃艺术的林芳仕，入
行23年来，一直秉承着“艺术生活化、生活艺
术化”这个理念。于他而言，台湾这片土地的
一草一木皆是灵感的来源。
“掬”与“焙”取自于焙茶品茗的田园意象。
“掬光”指除了玻璃工艺的“冷操作”（如塑
造、切割、研磨等）之外，更师法古人悠游山
川、掬水而饮的洒脱，期许能在创作上回应
天命人和，成就独特的个人作品美学。而“焙
影”则指“热操作”（如坩埚、压模、脱蜡
等），以此暗喻透过火的作用产生丰富缤纷的
影像，希冀做人处事能如临窑耐苦、踏实坚
持，并在创作哲学上力求常新。
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