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2024年3月20日发(作者：item pickup range)
三一文库（）
〔网络小说创作技巧教程〕
作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不
断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑
战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢
慢也退居幕后。下面是小编为你带来的网络小说创作技巧，
欢迎阅读。
【网络小说写作技巧】
▲ 一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
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a、独有的表情 b、习惯的动作 c、常用的对白 d、思
想
y、意念和欲望 f、弱点和缺陷 g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于
运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出
记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，
以加深读者对角色的印象。
▲ 二、配角的运用和衬托
1、所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
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配角的类型：正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、 协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，
有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：
主角心仪的对象，通常也会是(男)女主角，对主角心境影响
很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自
己报上名来，通常他都会被神格化。
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竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的
隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促
进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本
身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中
不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为
搞笑而声的角色。
3、 每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样。
在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因
此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就
表示危机感不足;负面的力量太强时，就表示主角的地位要
崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
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▲ 三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，
与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者
有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充
满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造
他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，
再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最
高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人
是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的
是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当
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众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师
傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许
有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等
级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读
者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角
的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则
是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主
角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读
者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方
突然处在了下风。
▲ 四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相
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关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段
或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，
它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经
意的桥段，甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设，不要和伏
笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去
了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段
落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式
的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点
只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内
容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了
故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读
者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏
笔，做连续性的埋设;过度的买弄伏笔，也会让故事的主题
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变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的
是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一
种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到
剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，
这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，
否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代;
前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，
如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过
程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
▲ 五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴
趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹;假
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设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个
原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就
像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫
的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原
理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。
如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说
是拍子;音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以
快到八分之一拍;节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，
慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的
情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，
这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号
上等，都是同样的原理。
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3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏 b、冲击剧情搭配快节奏
▲ 六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，
想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，
就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加
我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时
机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当
我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读
者还有想看下去的欲望吗?
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任
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何角色的命运;同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要
在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不
能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信
息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的
剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的
时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进
到鱼嘴，鱼会跑掉;太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。
太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣;
而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一
定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，
给予一些意见，作为你修正的参考。
▲ 七、掌握主题
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小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作
时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原
则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的
想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏
离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，
编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，
如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存
起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不
出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的
工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在
看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可
以延伸的;以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可
以接续的方向，也是一种方法;再不然，你就搁下笔，离开
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你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你
已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手
法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变
得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅
限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼
应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，
但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成
无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分
支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，
也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，
才不至于编到最后反客为主。
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