基于语料库的译者风格研究——以《了不起的盖茨比》两个中译本为例

淮北师范大学学报（哲学社会科学版）

第40卷第4期

2019年8月

JournalofHuaibeiNormalUniversity

(PhilosophyandSocialSciences)

Vol.40No.4

Aug.2019

基于语料库的译者风格研究

——以《了不起的盖茨比》两个中译本为例

侯杰，何荷

（淮北师范大学外国语学院，安徽淮北235000）

摘要：基于自建小型双语平行语料库，对菲茨杰拉德小说TheGreatGatsby的两个中译本进行对比分析，

分别从类符/形符比、词表分析、四字格、叠词的使用和明喻修辞手法的再现四个方面，从词汇、句法层面考察两

位译者的翻译风格和策略。通过对比发现，乔志高译本显化特征较为明显，用词丰富度略高于李继宏译本，但

均低于汉语原创文本，倾向于归化策略，可读性较高，符合当时中文读者阅读习惯；李继宏译本倾向于异化策

略，较为忠实地再现原文。结合两位译者所处不同的社会文化背景、出版社的特点与要求、重译的影响，对两译

者翻译风格成因进行了分析。

关键词：语料库翻译学；《了不起的盖茨比》；译者风格；乔志高；李继宏

中图分类号：H315文献标识码：A文章编号：2095-0683（2019）04-0066-06

根据MonaBaker的定义，译者风格即为译者

“留在文本中的一系列语言及非语言的个性特

[1]

征”。近年来，随着语料库翻译学的不断发展，译

者风格研究也日渐升温，呈上升趋势。有不同学

者从不同视角对译者风格研究进行更深层次的研

究

[2-3]

，国外如MarionWinters考察两德语译本的语

气助词、叙事视角等内容

[4-5]

，MengJi从四字成语

使用文体风格、古语使用风格作为切入点的研

究

[6-7]

；国内最具代表性学者如刘泽权等对《红楼

梦》从报道动词、叙事方式等开展了译者风格系列

研究

[8-9]

，黄立波等对葛浩文、戴乃迭译文和《骆驼

祥子》译本从叙事维度等的研究

[10-11]

，胡开宝基于

莎士比亚戏剧汉英平行语料库，对“把”字句、“被”

字句、“得”字句、“使”字句的应用分析等

[12-13]

。但

译者风格研究也存在不足，研究对象亟待厘清，研

究范围有待拓展等

[14]

，也证明了译者风格研究仍

有很大空间值得探索。本研究以TheGreatGats⁃

by的乔志高译本和李继宏译本为例，自建小型双

语平行语料库，探究两位译者的译者风格，以期拓

宽语料库翻译学在文学翻译研究中的应用，描绘

收稿日期：2019-07-18

出译本的翻译过程和影响译本背后的因素。

被誉为“美国梦的破灭”“爵士时代”代表作的

TheGreatGatsby，是菲茨杰拉德的百年经典之

作，该作品对20世纪20年代拜金主义包裹下的爱

情和资产阶级纸醉金迷而缺失社会道德感的现状

进行了猛烈的抨击。小说语言自然流畅，简单易

懂，小说中倡导的人性、怜悯之心、普世道德在21

世纪的今天依然有启迪和警醒意义。

乔志高（原名高克毅）的《大亨小传》于1971年

由香港今日世界出版社出版，李继宏译本《了不起

的盖茨比》于2013年由天津人民出版社在果麦文

化传媒公司的赞助和投资下出版，为最新译本。

乔志高译本曾被邱淑芳评说“译本不仅是原文的

翻译，同时融入了译者对原作的了解、欣赏与评估

……因此原作主人公Gatsby也再度在中国读者眼

[15]

前产生新的生命，被赋予新的意义。”两个译本

分别出版于不同时期，体现出不同时期、不同社会

背景的翻译规范和翻译策略。本文拟通过自建小

型双语平行语料库来对比乔志高译本（简称乔译

本）和李继宏译本（简称李译本）在四字格词语、叠

基金项目：国家社科基金一般项目（18CYY049、11BYY114)；安徽省高校哲学社会科学研究项目（2018SK14）

作者简介：侯杰（1976—），男，山东枣庄人，淮北师范大学外国语学院副教授，博士。何荷（1990—），女，河南汝南

人，淮北师范大学外国语学院讲师，硕士。

66

词的使用以及明喻修辞手法再现上的差异，并基

于此分析两位译者风格产生差异的原因。

一、语料选择

小型《了不起的盖茨比》英汉双语平行语料库

共收录菲茨杰拉德的英文小说TheGreatGatsby，

以及两个汉译本：乔志高1971年首次出版的《大亨

小传》和2013年出版的李继宏译本（如图1所

示）。乔志高的译本风靡香港、台湾以及大陆，多

次出版，不愧为经典佳译；李继宏的译本出版正值

2013年电影《了不起的盖茨比》上映，迎合了观影

者对于阅读原汁原味原著的需求。对比库是兰卡

斯特现代汉语语料库（TheLancasterCorpusof

MandarinChinese,简称LCMC），以与两译本语言

特征进行相应的对比。

图1《了不起的盖茨比》英汉平行语料库的构成

二、语料的人工处理

首先，将TheGreatGatsby英文小说和高克毅

译本、李继宏译本分别扫描入库，通过汉语分词软

件NLPIR对两个译本分别进行分词和词性标注，

并进行人工校对，以便将来检索时方便后期研

究。再者，通过ParaConc软件和人工处理实现两

个译本和原文的句级对齐，以便检索能快速准确

地定位到相关译文和原文。

三、语料库检索与分析

通过语料库检索工具WordSmith4.0、

表1

考察项

形符

类符

类符/形符比TTR

标准类符/形符比STTR

AntConc、ParaConc等，分别获得高克毅译本和李

继宏译本词汇、句法层面上的数据，包括类符/形

符比、词表、四字格、明喻修辞手法的处理等。

（一）类符/形符比

类符/形符比是用以测算词汇使用丰富度的

一种方式，以展现出使用的词的数量和总词数量

之间的比例关系。如若类符/形符比越高，则意味

着词汇丰富度较高，选择的词性词类较多，译文的

语言丰富度较；反之，不同词性词类词汇则较少，

丰富度较低。乔志高译本和李继宏译本类符/形

符比以及LCMC小说子库进行对比情况，如表1所

示：

乔志高译本、李继宏译本和LCMC-N语料库类符/形符比统计

乔译本

12,8954

7335

6

29.25

李译本

11,6887

7031

6

28.15

LCMC-N

17,1670

1,2945

44.02

7.54

乔志高、李继宏译本的形符数分别是12,8954

和11,6887。乔志高译本形符数明显多于李继宏

译本，多9%左右。究其原因，乔志高接受翻译任

务时，当时的国际社会处于冷战时期，美苏意识形

态之争在香港的文化界有所体现。今日世界出版

社要求出版的优秀文学翻译作品译文像中文一样

通顺自然、明白易懂，因此乔志高译本在形符数

上、篇幅上要多于李继宏译本。

以两译本的STTR（标准类符/形符比）来看，乔

译本以29.25高出李译本的28.15，反映出两译本

用词丰富度上无较大差异，乔志高所用词语的变

化性相比较之下较大，李译本用词变化性稍低。

LCMC子语料库（小说部分）的STTR为44.02，乔译

本与李译本明显低于LCMC（小说部分）的数据，表

明汉语译文的词汇丰富度低于汉语原创作品。

（二）词表

使用WordSmithTools4.0统计出《了不起的

盖茨比》乔志高译本、李继宏译本和LCMC词表，

67

并以LCMC前十位词表为参照词表进行对比，得

表2

序号

1

2

3

4

5

6

7

8

10

9

乔译本

的

我

他

一

了

是

在

不

她

你

频率

3014

1944

1412

1262

1010

964

906

834

738

572

2.34

1.51

1.09

0.98

0.70

0.75

0.70

0.65

0.57

0.44

%

到下图的表格，呈现出频率排在前十位的词表。

两译本及LCMC词表前十位列表

李译本

的

我

他

了

是

在

她

说

地

不

频率

3006

1830

1375

1004

910

784

708

676

657

596

2.57

1.57

1.18

0.86

0.78

0.67

0.61

0.58

0.56

0.51

%LCMC（总）

的

了

是

在

一

不

和

他

我

有

频率

51324

13124

12599

10527

10115

7766

7370

5899

5686

5642

6.75

1.73

1.66

1.38

1.33

1.02

0.97

0.78

0.75

0.74

%

如表2所示，两个译本的前10位词与LCMC

词表的前10位类似，主要以虚词构成，包括助词

（结构助词—的、时态助词—了）、人称代词（他、我

等）、介词（在、和等）。结构助词“的”在表2中全部

列位第一，表明符合汉语语篇的规律。但乔译和

李译第2-3位是由人称代词“我”“他”构成，而LC⁃

MC中的人称代词，仅在第8、第9位出现，综合来

看，两译本人称代词的频率高于LCMC。究其原

因，英文原著TheGreatGatsby采取以黛西的远方

表亲尼克（Nick）为第一人称口吻来进行故事叙

述，通过作为第三者的尼克回忆关于发生在盖茨

比、黛西、汤姆身上的故事，更为客观、引人深思，

因此译者也受到小说本身的叙述特征影响，导致

译文中“我”位列第2。同时，盖茨比作为小说的核

心人物，“他”出现在第3位也是受到原著的影响，

第三者叙述手段的结果。尼克对于盖茨比的态度

从一开始的“质疑”到后来对盖茨比的出身了解更

多之后的“崇拜”的态度，盖茨比能在战后到牛津

大学进修，并拥有巨大财富，富足、奢靡的生活在

某种程度上令尼克神往，同时盖茨比能够一直维

持他内心中对黛西的真爱，这种纯真质朴的理想

正是成长在西部的人看重的品质和价值观。乔译

本与LCMC词表的前10位基本吻合，除去乔译本

第9、10位的人称代词“她”“你”与LCMC词表中的

第7位的“和”、第10位的“有”，基本能够对应。

此词表一显著特征在于李译本中出现了动词

“说”，频率为0.58%，而乔译本前10位并未出现动

词，表明李译遵循了英文原文的表达习惯，将英文

原文的said保留在中文译文中，而乔译前10位并

未出现动词，表明乔译为了更符合中文读者的阅

读习惯，将不符合中文表达习惯的部分进行了处

68

理，以给中文读者带来更为顺畅的阅读体验。以

下3例表明乔译本选择“告诉”“插了一句嘴”“道”

等词语表达said一词，与李译本相比更为丰富，并

结合语境进行合理添加和处理。

例1：Thiswasapermanentmove,

saidDaisyoverthetelephone,butIdidn't

believeit…

[16]4

乔译：这次他们是在纽约定居了，黛

西在电话上告诉我,可是我还是不信

……

[17]8

李译：这次来是准备定居了，黛熙在

电话里说，但我不信……

[18]9

例2：AtthispointMissBakersaid:

“Absolutely!”[

16]7

乔译：在这个关头贝克小姐突然插

[17]13

了一句嘴：“对极了！”

李译：这时贝克小姐说：“绝对的

[18]13

啦！”

例3：原文："Youdidit,Tom,"she

saidaccusingly.

[16]8

乔译：“汤姆，是你弄的，”她指控

道。

[17]15

李译：“你干的好事，汤姆，”她责怪

地说。

[18]14

同时李译第9位为副词结构“地”，说明李译对

于原文的副词也较大程度上地进行了直译，保持

了原文的结构和表达习惯，而并未对英汉翻译中

副词的转换过多关注。“说”字和“地”字均未出现

在乔译前10词表中，表明乔译顺应目的语规范，为

了使译文读起来更地道、通顺，而做了相应的词性

转换或表达习惯调整。

（三）四字格、叠词

四字格是汉语中独具特色的一类词汇，语言

精练，蕴含深厚，颇具文采，其形成有一定的政治、

历史、文化蕴涵。四字格在小说的使用能够增添

小说的可读性、趣味性和审美性，提升作品的文学

价值。下面拟通过AntConc软件统计两译本对四

表3

类别

四字格总数

除AABB型外叠字四字格

AABB型四字格

字格的再现情况并分析两译本差异及其成因。在

AntConc软件Concodance界面下的SearchTerms

（勾选Regex）检索字符串中四字格使用的表达式

b([^x00-xff]){4}b

[19]

，得到任意四个字符排列在一

起构成一个词，排除非成语、习语部分，检索结果

如下图所示。

四字格使用情况统计

乔译本

1117

191

94

李译本

1007

138

53

从表3中可以看出在整体四字格的使用数量

上乔译本略高于李译本，其中AABB型四字格乔

译本高出李译本41个，除AABB型外的叠字四字

格乔译本高出李译本53个。

通过AntConc软件，Concodance界面下的

表4

译本

乔志高译本

李继宏译本

SearchTerms（勾选Regex）检索字符串中叠词使用

的表达式b([^x00-xff])2

[19]

，得到任意数量的字符

串中有两个连续重复的字符，检索结果如表4所

示。

叠词在两译本中的检索结果

ConcordanceHits

529

485

可见，叠词的使用也是两译本的显著特征，在

数量上乔志高译本要多于李继宏译本44个，其叠

词的丰富度要高于李译本。译者所处的时代不

同，其语言特征也会有所不同，导致了叠词的使用

数量有所不同。

乔志高译本受其出版社出版要求的影响，译

本语言流畅，没有翻译痕迹，使中国读者易于接

受，所以其四字格和叠词的使用频度要相对高于

李继宏译本。

（四）明喻修辞手法

通过ParaConc软件Search→ParallelSearch检

索英文：like，中文一：像，中文二：像，共得到38句

含有“像”字的语句，但通过筛选，排除非真正意义

上的比喻句（表示类比，同类事物的对比等），共得

到22句明喻修辞句。通过ParaConc检索软件

Search→ParallelSearch检索英文as，中文：像，中

文：像，共得到12句，排除非真正意义上的明喻，共

得到3句明喻修辞手法的保留。节选部分实例以

对两译本修辞手法的再现异同进行分析：

大部分明喻的处理，两译者均保留了原文的

修辞手法，只是在选词上略有不同，如下例：

例1：PickingupWilsonlikeadoll

Tomcarriedhimintotheoffice,sethim

downinachairandcameback.

[16]88

乔译：汤姆把威尔逊像木偶一样提

起来，提到账房里面放在一把椅子上，然

后自己又出来。

[17]188

李译：汤姆像提着玩具般把威尔逊

提进账房，安排他坐在椅子上，然后走回

来。

[18]137

明喻的处理中，也有对喻体根据文化因素进

行变换的，如下例所示：

例2:Adampstreakofhairlaylikeadashof

bluepaintacrosshercheek,….

[16]53

乔译：她的面颊上贴了一股浸湿的

头发，像抹了一撇黑墨一样……

[17]113

李译：她的脸颊上贴着一绺被雨水

打湿的秀发，像是一笔浓墨重彩似的

……

[18]83

原文中的adashofbluepaint,bluepaint字

面意义为“蓝色的颜料”，形容头发被淋湿之后的

状态。乔译本将此明喻译为“像抹了一撇黑墨一

样”，将原文中的蓝墨替换为“黑墨”，而李译本替

换为“浓墨重彩”。可见，此例表明两译者在文化

69

色彩不能对等的情况下，选择归化策略，缩短与译

文读者的距离。

例3：Theyweregone,withouta

word,snappedout,madeaccidental,isolated,

likeghostsevenfromourpity.

[16]84

乔译：他们俩就这样走掉，一句话都

没有，像烛光一样熄灭了，像一件偶然的

事从此不会再发生，像一对鬼影和人间

隔绝，连我们的可怜心都无从向他们表

示。

[17]180

李译：他们转头就走，片言不留地离

开，就这样像幽灵般意外地决绝地不辞

而别，连我们的同情也弃之不顾。

[18]131

此例表明乔译本增加了“像烛光一样熄灭”，

⋯

，构成排比句式，以三个“像⋯

问题的方式进行了反讽，

”结构增强了语气，对汤姆

达到嘲讽的效果。而李

·布坎南和黛西处理

译本仅保留了原文的明喻，没有增加其他的明喻。

明喻的处理也有根据具体情况进行删减的，

如下例中李译本的处理：

例4：Gatsby,paleasdeath,withhis

handsplungedlikeweightsinhiscoat

pockets,wasstandinginapuddleofwa⁃

terglaringtragicallyintomyeyes.

[16]53

乔译：盖茨比站在一摊水里，面无人

色，两手揣在口袋里像石头一样沉重，很

悲哀似的向我瞪着眼。

[17]113

李译：盖茨比脸如死灰，双手沉重地

插进上衣的口袋，站在一滩水里，凄然地

盯着我的双眼。

[18]83

此例中包含两处明喻，一处用“asdeath”描写

盖茨比脸苍白，另一处用“likeweights”形容他两

手沉重地揣在裤兜里的样子。乔译本两处明喻均

采用归化译法，第一处用四字格“面无人色”来形

容黛西开车撞死汤姆情妇之后的惊恐之情，第二

处变换意象，把原文的原意为“砝码”之类的重担，

变换成石头，以手插口袋反衬出内心的沉重，符合

中文表达习惯。而李继宏译本保留了第一个明

喻，也采取归化，用“面如死灰”来更好地形容当时

的面色，第二个明喻却省略了，直接用“沉重地”来

代替原文的明喻。

四、译者风格成因

（一）译者所处社会文化背景不同

乔志高于1970年将TheGreatGatsby译成中

文，1971年在香港出版。当时的国际社会正值剧

70

烈动荡的冷战，两个超级大国美国和苏联正处在

对峙阶段。尽管长期处于英国殖民统治，英国殖

民者在文化领域的不重视和不干涉，使得香港的

文学领域相对自由，相对宽松。但这种特殊的自

由和英美联盟关系，使香港成为“意识形态的战

场”

[20]

。

凭借在香港文学领域的影响力，美国于1952

年在香港建立了今日世界机构和今日世界出版社

以配合其冷战政策。香港美国新闻处作为美国在

香港活动最重要的机构，配合中央新闻署，承担着

宣传心理战等重要使命

[21]

。因此，当时这些机构

急迫通过翻译的方式向中国读者介绍美国思想和

价值观。

李继宏所处社会环境有很大不同。30年的改

革开放之后，中国在经济、社会、文化上快速发

展。新时代，读者也急需阅读国外经典作品的新

译本。因此，李继宏译本正值新版电影《了不起的

盖茨比》上映之际，其译本应运而生，以满足当代

读者对新译本的需求，以减少因时代烙印给阅读

体验带来的理解障碍和困难。

（二）出版社的不同特点和要求

“我翻译《大亨小传》，也可以说费滋杰罗这本

小说很合我的脾胃。实际上鼓励我做这项尝试是

两位老友，香港中文大学的宋淇和今日世界出版

社的李如桐。”

[22]

对乔志高译本而言，香港今日世

界出版社受美大量资金支持，邀请各地著名译者，

所给稿酬丰盛，进行长期的文化输入，以传播美民

主、自由、法治、科学观念。今日世界出版社译丛

出版了一大批优秀的文学翻译作品，“以其精选的

内容、精彩的翻译、精美的印刷和低廉的价格，让

华文世界的读者乐于接受”

[23]

。今日世界出版社

要求译文像中文一样通顺自然、明白易懂，因其主

要目的在于使中国读者无意识地接受美国文化和

价值观。

李继宏译本是在果麦文化和天津人民出版社

共同编辑、修订之后，由天津人民出版社出版发

行。果麦文化给予译者保留自己观点的自由，如

遇到需要修改的地方，编辑会询问译者意见，尊重

译者的想法和选择。

（三）重译的影响

正如李继宏在其译本《导读》中所言，他坚信

菲茨杰拉德所提倡的道德是美国中西部淳朴的传

统伦理，但这种伦理对诚实和良知的强调，却是皆

同而且永不改变的

[18]20

。《北京周报》对李继宏的一

次采访中，李继宏指出文学翻译应该与时俱进，符

合现代语言和阅读习惯。在其讲座《经典何以需

“像一件偶然的事”

要新译》中，李继宏曾表示因时代局限，现存译本

中出现一些错误，而且以现代汉语标准来看，译文

不是很通顺。因此，李继宏的译本尽量忠实于原

文，为读者提供原汁原味的阅读体验，减少译本中

人名、地名的混乱可能给读者带来的阅读障碍，并

在译文末尾增添了108处注释，帮助读者更好地了

解美国文化。

结语

本研究通过构建双语平行语料库的方式，对

比乔志高译本和李继宏译本，发现两译本在词汇、

句法上均呈现不同特点。在词汇层面上，两译本

的类符/形符比几乎同等，但标准类符/形符比却反

映出乔译本用词丰富度略高于李译本；两译本的

前十位词表通过与LCMC参照库对比之后，体现

出乔译本的归化策略倾向和李译本相对而言的异

化策略倾向；两译本的四字格成语的使用上乔志

高译本高于李继宏译本，而且乔志高译本叠词的

使用更为丰富。在修辞手法的再现上，乔译本对

明喻的处理较为灵活，有增加、有省略、有语序调

整，相比较而言，李译本较为忠实地再现原文,也有

个别删减和归化处理。

两译本呈现出不同的译者风格在于两译本出

版于不同时期、不同环境，两译者的翻译目的不

同。乔志高在今日世界出版社的赞助下出版《大

亨小传》在于传播美国民主、自由、法治等观念，使

读者无意识地接受美国文化和价值观。李继宏的

翻译目的是针对文学翻译因时代局限，新时期需

要新译本，以期为读者提供更多优秀的国外经典

译作。

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责任编校秋晨

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