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FEATURE
音乐专题
Paul
Hindemith
保罗•欣德米特
保罗•欣德米特
(
Paul
Hindemith)
,
德国作曲家
、
音乐理论家
、
音乐教育家
、
中提琴家
、
指挥家
。
无论是音乐作品或是在音乐想法上
，
欣德米特都是近
代重要的德国作曲家之一
，
与斯特拉文斯基
、
巴托克等人
同为极具影响力的伟大作曲家
。
他出生于德国哈瑙
，从小
喜欢音乐
，
9
岁开始学小提琴
，
12
岁起师从法兰克福音乐
学院教师安娜
•
黑格纳
，
一年后又转到该校提琴教师中的
老前辈阿道夫
•
雷布纳门下
。
这位教师发现欣德米特很有
音乐天赋
，
就为他在音乐学院争取了一个免费生名额
。
在随后的三年中欣德米特集中精力在学习小提琴
；
1912
年
，
他开始学习作曲
，
后来又开始学习各种乐器
，
最
杰出的是单簧管和钢琴
，
此外还有中提琴等
。
到
1915
年
，
欣德米特不仅在一个弦乐四重奏团中任第二小提琴手
，
还
被法兰克福歌剧院乐队聘为第一小提琴手
。
两年后的
1917
年
，
欣德米特应征服役
，
他参加了一个团级军乐队
，
并且在那里组织了一个弦乐四重奏团
，
还时常举行非公开
音乐会
。
战后
，
欣德米特重返法兰克福歌剧院乐队
。
1924
年与乐队指挥的女儿结婚
。
早在进音乐学院之前
，
欣德米特就已开始创作
；
而在
1919
年
6
月
2
日欣德米特的作品首次公演时
，
他已经发展了
一种带点独特个性的风格
。在这次音乐会上演奏的作品有
《
钢琴五重奏》
等
。
此后
，
他开始受到音乐界的注意
。
192
】
年
8
月
，
欣德米特的
《
弦乐四重奏
》
公演
，
这次演出
奠定了他作为德国最主要的年轻作曲家的地位
。
此后
，
为
使听众能听到
《
弦乐四重奏》，
欣德米特组织了
“
阿玛尔-
欣德米特四重奏团
”
到各地举行巡回演出
。
1927
年
，
欣德米特受聘担任柏林高等音乐学院作曲教
授
，
于是逐渐淡出舞台
，
转而致力于作曲
、
指挥和音乐教
育
，
由他所组成的
“
阿玛四重奏
”
也于
1929
年正式解散
。
在此之前
，
他从未担任过教师
，
更没有什么教学经验
，
但
他凭着演奏与作曲的经验
，
很快就适应了这项工作
，
在柏
林高等音乐学院的教学一直延续到
1955
年
。
欣德米特开始为电影
、
学校
、
广播作曲
，
他认为音乐
要使人了解其意义
，
重视作曲家与演奏者
、听众、
消费者
之间的沟通
，
这样的概念被称为是
“
实用音乐
(Gebrauchsmusik)
"
,
被视为是当代艺术的一部分
。
所谓的"实用音乐"又称功能音乐或是普通音乐
，
简单来
说就是最简单容易演奏
、
甚至在任何场所皆能演奏的音乐
104
视
flRBi
崖
作品
，
此概念更在战后的欧美音乐社会独领风骚
。
1934
年
，
欣德米特完成重要作品交响曲
《
画家马蒂
斯
》
，
并于次年完成歌剧
《
画家马蒂斯》
，
由威廉
•
富特
文格勒指挥
，
却由于内容挑战了当权的德国纳粹
，
因而遭
到禁演的命运
。
欣德米特因此离开德国
，
前往土耳其继续
为当地的音乐教育效力
。
欣德米特和妻子
1938
年流亡并入籍瑞士
，
1940
年移居
美国纽黑文
，
于耶鲁大学担任作曲教授直至
1953
年
，
也曾
执教于纽约州立大学布法罗分校
、
康奈尔大学等校
，同时
他的演奏能力似乎有所衰竭
，
已很少从事演奏活动
。
在这
执教期间
，
他写出了不少作品
，
主要有
《
降
E
调交响曲
》
、
序曲
《丘比特与普赛克
》
、
《
韦伯主题交响变形曲
、
供钢
琴和弦乐队演奏的
《
四种气质
》、
《
宁静
》
交响曲
、
《
世
界的和谐
》
交响曲等
，
还为他擅长的乐器
—
—
大提琴
、
钢
琴
、
单簧管
、
法国号写了协奏曲
。
在美期间，
除了演奏家
与指挥家的身份之外
，
欣德米特也是位专业的音乐教育
家
，
他的音乐理论著作
，
至今仍是音乐教育的重要教材
。
他完成许多音乐作品及音乐教育
、
作曲理论专书
，
例如
，
1949
年至
1950
年在哈佛大学时所用的讲稿
，
便汇集成
《作
曲家的天地
》
正式发表
。
1946
年欣德米特加入美国籍
。
次年他访问了欧洲
，
并
在欧洲举行讲座
、
指挥乐团
。
他也接到了许多来自德国
（
包括法兰克福音乐学院等
）
的聘请
，
但他都没有接受
。
1951
年他接受了苏黎世大学的聘请
，
同时在大西洋两岸穿
梭教学
。
1953
年起定居瑞士
，
居住在沃韦附近
。
1957
年战后他重返欧洲
，
定居于瑞士苏黎世
，
并完成
了
"世界大同交响曲
”
与歌剧"世界大同
”
。
1963
年完成
T
"弥撒曲
（
Messe
）
"
之后
，
这位二十世纪集作曲家
、
演奏家
、
指挥家和音乐教育家于一身的音乐大师
，
于
1963
年
12
月
28
日逝世于家乡德国法兰克福
。
欣德米特不像当时多数音乐家试图推翻传统
，
反而重
拾巴洛克时期与古典时期客观绝对的音乐精神
。
欣德米特
的作品中经常出现对位
、卡农
、
赋格等巴洛克时期的作曲
法
，
更以绝对音乐取代自浪漫乐派充满主观性质的标题音
乐
，
因此被誉为是"二十世纪的巴赫
”
。
从欣德米特青年时期的音乐创作中
，可以看出小约翰
施特劳斯和马克斯
•
雷格的痕迹
，
因此也可以说
，
属于浪
漫主义后期风格
。
这一时期的作品大多为室内乐
，
包括一
些弦乐四重奏
《
小提琴和钢琴奏鸣曲
》
等
。
从二十年代
起
，
他在自己的音乐中融合了新古典主义的风格
。
这方面
较为典型的例子是《
小型室内乐
》
（
1922
年
）
，
这部作品的
问世
，
表示岀作曲家已基本摆脱了过分严密的浪漫主义风
格
。
虽然斯特拉文斯基和法国
“
六人组
”
也许对欣德米特
的创作产生过影响
，
但他的新古典乐派
（更贴切地说
，
也
可称之为"新巴洛克乐派
”
）
创作显然具有德国复调音乐
的传统
。
他那种和声和复调上的复杂结合使人想起像巴赫
这样的德国巴洛克作曲家
。
欣德米特自己承认
，
他曾在许
多方面受惠于这位伟大的德国音乐大师
。
他为钢琴写的
《
调性游戏
》
（
1942
年
）
就是以巴赫的
《
平均律钢琴曲
集
》
为范本的
；
在其他的一些室内乐和弦乐作品中
，
巴洛
克的大协奏曲特性也是比较明显的
。
欣德米特在最初之时
，
就选择以赋格
、
奏鸣曲
、
组曲
等传统的作曲手法
，
成为学院派的代表
，
而他也以此为
傲
。
欣德米特的的作品《
当丁香花最后在庭院开放时
》
是
根据沃尔特
•
惠特曼的诗篇而作
，
这部作品为第二次世界
大战死难者所写的安魂弥撒
，
其动人的音乐性被认为是为
他的代表作
。
欣德米特的
“
调性音乐
”
充满浓厚的实验色彩
，
使用
不协调的和声旋律，
反浪漫
、
重理性与客观
，
以巴赫至贝
多芬的德国伟大传统为依归
，
作品大多无标题
，
曲式偏向
巴洛克与古典
，
多数以室内乐曲为主体
，
最重要的作品为
管乐五重奏
《
小室内乐
》
。
晚期的作品则趋向对位
、
赋格
等巴洛克时期风格
，
更从未放弃调性音乐
，
主要代表作有
钢琴曲
“
《
嬉戏音乐
》
（
,
此作品则被誉为是"二十世纪
的十二平均律
”
。
欣德米特被认为是现代音乐中的保守主
义者
，
是二十世纪一股复古的暖流
。
欣德米解指挥
交响曲
《
画家马蒂斯
》
帕沃•雅尔维录制的欣德米特作品集
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