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2024年6月21日发(作者：sql select可以不用from)
Ｌｉｔｅｒａｒｙ Ｓｔｕｄｉｅｓ 霸 Ｉ
【摘要】作为文学翻译的一部分，小说ｑ－Ａ＠对话的翻译日
高氏根据对话发生的不同情境，注意到上下文的语境，以充
益引起研究者的重视。文中拟以学者高克毅的译本《大亨小传》
分揭示源语作者展现的人物性格特征。
中人物对话的翻译为主要研究对象，简要探讨高氏译本中体现
例如：“Ｓｈｅ ｍｉｇｈｔ ｈａｖｅ ｔｈｅ ｄｅｃｅｎｃｙ ｎｏｔ ｔＯ ｔｅｌｅｐｈｏｎｅ ｈｉｍ ａｔ
的人物对话的翻译技巧。
ｄｉｎｎｅｒ ｔｉｍｅ．Ｄｏｎ’ｔ ｙｏｕ ｔｈｉｎｋ？’’
【关键词】《大亨小传》；人物对话；翻译技巧
Ｇ：”这女的也真不识相，居然在晚餐的时候打电话到人家里
来。你看不是岂有此理？”
一
、
人物对话在小说中的作用及其翻译原则
ｗ：“她起码该顾点大体，不在吃饭的时候给他打电话嘛。你
众昕剧知，塑造人物形象是小说的重要任务。而小说中对于
说呢？”
人物对话的描写是塑造人物形象的常见技巧和有效手段。小说 上例是乔丹・贝克对汤姆的情人在晚餐时分打来电话一事
中的人物对话往往习惯使用小词和口语化词汇，简短精炼，通俗
的激愤之词。作为黛茜的好朋友，她显然对汤姆及其情人的不当
易懂，用传神的口语去表达真情实感。因此，如何在泽文中最大
举动有所不满。巫氏的译本措辞平和，语气较弱。而高氏的译本
程度地复制和再现原文作者所刻画的人物形象的口吻、情感和
则增加了两个表示不屑和吃惊的副词“真”、“居然”和表示愤慨
态度，就成为翻译研究特别是文学翻译研究中的重要课题。换
的一个四字短语“岂有此理”，把贝克对汤姆情 轻蔑鄙视的态
言之，其翻译质量的高低直接决定译作再现原作人物形象的成
度表达得淋漓尽致，读罢译文，更感其神情溢于言表。通过运用
败。针对这～课题，不同的学者提出了不同的翻译原则，如口语
增词法，高氏较忠实地再现了原文对话中人物的语气、声口和态
化和个性化原则，重视非语言语境的原则，三个“相吻合”的原则
度。
和再现原文作者风格的原则等。其中三个“相吻合”的原则是学
２、注重语义连贯
者黄粉保提出的。他认为要在译文中再现人物的语言个性．译者
高氏也比较注重对话中语义的连贯。
应注意做到三个吻合，即与人物的身份、角色相吻合，与人物的
例如：“Ａｎ Ｏｘｆｏｒｄ ｍａｎ！”Ｈｅ ｗａｓ ｉｎｃｒｅｄｕｌＯＵＳ．“Ｌｉｋｅ ｈｅｌｌ ｈｅ
习惯、个性相吻合，以及与所处的环境、场合相吻合。
ｉｓ！Ｈｅ ｗｅａｒｓ ａ ｐｉｎｋ ｓｕｉｔ．”
小说Ｔｈｅ Ｇｒｅａｔ Ｇａｔｓｂｙ的译者高克毅（笔名乔志高）也十分 Ｇ：“牛津大学！”他全然不信。“牛津个屁！你看他身上穿那
重视文学作品中对话的翻译，“翻译工作中最大的挑战，趣味无 么一套粉红的的衣服。”
穷的一面，乃是你怎么译人家的一句话——怎样揣摩人家的说 ｗ：“牛津大学毕业生！＇＇他完全不相信，“他要是才他妈的怪
法而用自己的说法来正确的表达——怎样描摹语气和声口，字
哩！他穿一套粉红色的衣服。”
里行间的含蓄、夸张和褒贬，以至谈话和行文的节奏、色调和神
上例是汤姆听到乔丹介绍盖茨比在牛津大学读过书后的驳
韵。无疑，只有文学作品才能在这方面供给我们机会充份发挥翻 斥之词。巫氏的译本在最后两句中间无任何连接词，稍显突兀，
译的本领；也无疑，只有文学作品的翻译——假如译得够好——
且一定程度上增加了理解的难度。而高氏则在明晰两句句法关
才有比较长远的价值。”由此可见。与黄粉保提出的三个“相吻
系的基础上，在中间增加了“你看”一词，使句子之间文气贯通，
合”原则相类似，译者高克毅也比较重视对原文的透彻解读和风
语义明确，一气呵成。同时传达了原文中汤姆对盖茨比的轻视之
格再现。
情。
二、高氏翻译技巧举隅
３、善用俗语习语
人物对话在小说Ｔｈｅ Ｇｒｅａｔ Ｇａｔｓｂｙ中占据一半以上的篇幅， 高氏在翻译对话时，也时时兼顾译入语读者的阅读习惯，将
对故事情节的发展和人物形象的刻画起到了相当重要的作用。
原文中的若干口语化的表达化用中文读者熟悉的俗语习语翻
本文拟以高克毅先生的译本《大亨小传》中人物对话的翻译为主 译．提升了译文的可读性。试举数例：
要研究对象，必要时辅以巫宁坤教授的译本《了不起的盖茨比》
“
…
Ｉ ｐｉｃｋｅｄ ｈｉｍ ｆｏｒ ａ ｂｏｏｔｌｅｇｇｅｒ ｔｈｅ ｆｉｒｓｔ ｔｉｍｅ Ｉ ｓａｗ ｈｉｍ ａｎｄ １
作～一对比参照，简要探讨高氏译本中体现的人物对话的翻译技
ｗａｓｎ’ｔ ｆａｒ ｗｒｏｎｇ．’’
巧。
Ｇ：“……我第一次看见他就猜他是个贩私酒的，我猜得倒是
以下就高氏所运用的翻译技巧作一简要总结：
八九不离十。”
１、适当增词，再现语气
Ｓｈｅ ｌｏｏｋｅｄ ａｔ Ｔｏｍ，ａｌ／ｔｒｍｅｄ ｎｏｗ，ｂｕｔ ｈｅ ｉｎｓｉｓｔｅｄ ｗｉｔｈ ｍａｇ一
《大江周刊・论坛》２０１ｏ年２月３１
嘲 Ｌｉｔｅｒａｒｙ Ｓｔｕｄｉｅｓ
ｎａＩⅡｌＪ１０ＵＳ ＳＣｕ１Ｉｌ＿
而后一例则是默尔特的兴奋之词，在听到别人对自己衣着的赞
美之后做出的慷慨承诺。高氏的译本根据交谈对象的不同和语
境的差异，抛开了字字对应的译法，将表面上看似相同的词汇具
体化，同时传达了说话者在不同情境下的不同情绪。
另一个较具代表性的类似例子是小词“ｎｏ”和“ｎｏｔ”在一句
话中同时出现时的处理手法：
“Ｍｒｓ．Ｂｕｃｈａｎａｎ…ａｎｄ Ｍｒ．Ｂｕｃｈａｎａｎ一’’Ａｆｔｅｒ ａｎ ｉｎｓｔａｎｔ’Ｓ
ｈｅｓｉｔａｔｉｏｎ ｈｅ ａｄｄｅｄ：“ｔｈｅ ｐｏｌｏ ｐｌａｙｅｒ．”
“Ｇｏ ｏｎ．Ｈｅ ｗｏｎ’ｔ ａｎｎｏｙ ｙｏｕ．Ｉ ｔｈｉｎｋ ｈｅ ｒｅａｌｉｚｅｓ ｔｈａｔ ｈｉｓ ｐｒｅ—
ｓｕｍｐｔｕｏｕｓ ｌｉｔｔｌｅ ｆｌｉｒｔａｔｉｏｎ ｉｓ ｏｖｅｒ．”
Ｇ：她不知所以，眼睛看着沥姆，害怕起来，但他故意作出宽
宏大量的样子表示侮蔑，坚持道：
“你尽管跟他走。他不敢对你有什么无礼的举动。我想他心
里明白他那想吃天鹅肉的梦现在已经作醒了。”
Ｇ：她不知所以，眼睛看着汤姆，害怕起来，但他故意作出宽
宏大量的样子表示侮蔑，坚持道：
“你尽管跟他走。他不敢对你有什么无礼的举动。我想他心
“Ｏｈ ｎｏ，”ｏｂｊｅｃｔｅｄ Ｔｏｍ ｑｕｉｃｋｌｙ，“Ｎｏｔ ｍｅ．’’
Ｇ：“这是勃堪能夫人……勃堪能先生——”稍一犹疑，又补
里明白他那想吃天鹅肉的梦现在已经作醒了。”
“Ｔｏ ｂｅ ｃｏｎｔｉｎｕｅｄ，”ｓｈｅ ｓａｉｄ，ｔｏｓｓｉｎｇ ｔｈｅ ｍａｇａｚｉｎｅ ｏｎ ｔｈｅ
ｔａｂｌｅ，“ｉｎ ｏｕｒ ｖｅｒｙ ｎｅｘｔ ｉｓｓｕｅ．”
Ｇ：“欲知后事如何，”他把杂志扔在桌予上道，“且看下期分
解。”
“Ｉｔ ｗａｓ ａ ｓｔｒａｎｇｅ ｃｏｉｎｃｉｄｅｎｃｅ．”Ｉ ｓａｉｄ．
Ｇ：“真是无巧不成书，”我说。
两例均以中文俗语习语译英文口语，在原文和译文风格和
功能的对等方面做出了有益探索。
４、巧译小词
高氏在处理对话中常见小间时运用的策略也值得探讨
番。黄国彬教授曾对常见小词的翻译策略捉 如下见『蜉：
“要译得准确，译得细腻，译得地道，就得用好几个：≠去捕
所有义素、语调、感情色彩。在上乘的翻译里，译出 一字在译入
语里化成多字的例子随处可见。不明白这个道理的人，会以为翻
译是墨守原文句法、以单字代单字……的机械过程，结果原文的
单字和句法常会变成他们的字枷句锁。”（黄，１９９８：３３１）
“
……
词典无论多具规模，毕竟篇幅有限，不能囊括词语的
所有语境。因此，要活译，就得摆脱字枷句锁，按照各种语境随
时变通。”（黄，１９９８：３３３）
由此可见．如何“摆脱字枷句锁，”实现常见小同的活译确
实是一大难点。若某一特定小词在不同语境中出现，则对译者的
翻译能力提出了更高的挑战。例如，“Ｍｙ ｄｅａｒ”一闻就曾在英文
小说原文中出现过两次：
“Ｍｙ ｄｅａｒ，”ｓｈｅ ｔｏｌｄ ｈｅｒ ｓｉｓｔｅｒ ｉｎ ａ ｈｉｇｈ，ｍｉｎｃｉｎｇ ｓｈｏｕｔ，“ｍｏｓｔ
ｏｆ ｔｈｅｓｅ ｆｅＵａｓ ｗｉｌｌ ｃｈｅａｔ ｙｏｕ ｅｖｅｒｙ ｔｉｍｅ．Ａｌｌ ｔｈｅｙ ｔｈｉｎｋ ｏｆ ｉｓ ｍｏｎｅｙ
，’
．．．．．．
Ｇ：“妹妹，”她尖声怪气地向她妹妹囔，“这年头一不小心就
会上当。大家什么都不管，只晓得要钱……”
ｗ：“亲爱的，”他装腔作势地大声告诉她妹妹。“这些家伙大
多数总想欺骗你。他们脑子里想的只有钱……”
“Ｍｙ ｄｅａｒ．”ｓｈｅ ｃｒｉｅｄ．“Ｉ’ｍ ｇｏｉｎｇ ｔｏ ｇｉｖｅ ｙｏｕ ｔｈｉｓ ｄｒｅｓｓ ａｓ
ｓｏｏｎ ａｓ Ｉ’ｍ ｔｈｒｏｕｇｈ ｗｉｔｈ ｉｔ．
Ｇ：“啊呀，甭再说了，”她喊道，“我这套农裳穿过之后马上
送给你……”
ｗ：“亲爱的，”她喊道，“我这件代服穿过之后就送给你
，，
．．．．．．
巫氏将上述两例原文中的两个“Ｍｙ ｄｅａｒ”一律根据字面意
思译为“亲爱的”似无不妥，但细究之下，便呵发现上述两例中体
现的语境各不相同，而同一词汇在不同的语境下一般会产生语
用差异。前一例是默尔特对自己的妹妹凯瑟琳所做的善意提醒。
３２《大江周刊・ｆ：ｔ￣｝２ｏｌｏ年２月
充一句说：”鼎鼎大名的马球健将 ”
“不敢当，”汤姆赶紧加以更正，“哪里的话。”
ｗ：“布坎农夫人……布坎农先生——”踌躇片刻之后，他又
补充说，“马球健将。”
“不是的，”汤姆连忙否认，“我可不是。”
在原文中，汤姆听到盖茨比的赞美时，略感尴尬，所以连用
两个否定词“ｎｏ”和“ｎｏｔ”表明自己的谦虚态度。巫氏的译本将
它们直接译为“不是的”，“我可不是”，略显牛硬；而高氏则运用
中文读者习见惯用的的俗语“不敢当”和“哪里的话”来传达汤姆
的ｎ吻．整体上更符合当时的语境和译入语读者的语言规范。
三、结语
由』二述分析可见，高氏摆脱了字枷句锁，运用多种翻译技
巧，如适当增词，再现语气，注重语义连贯，善用俗语习语，巧译
小词等，根据不同的语境适当调整译文，实现了翻译手法的灵活
多变，遵循了三个吻合，即与人物的身份、角色相吻合，与人物的
习惯、个性桐吻合，以及与所处的环境、场合相吻合的翻译原则，
可称得上是活译的例证。
【参考文献】
［１］Ｆ．Ｓｃｏｔｔ，Ｆｉｔｚｇｅｒａｌｄ．Ｔｈｅ Ｇｒｅａｔ Ｇａｔｓｂｙ．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ：Ｃｈａｒｌｅｓ
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４４．
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与翻译，２０００ ４：２６－８．
［４］黄国彬．摆脱字枷句锁——活译的第一步．资中筠等．［Ａ】．
载《万象译事（卷一）》．沈阳：辽宁教育出版社，１９９８：３３１．
［５］金圣华，黄国彬编．因难见巧：名家翻译经验谈［Ｍ］．北京：
中国对外翻译出版公司，１９９８：５４．
［６］乔志高（高克毅）译；Ｆ・司各特・费滋杰罗著．大亨小传．增订
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［７］乔志高（高克毅）．恍如昨日［Ｍ．香港：天地图书有限公司，
２００３：３６８．
［８］王芳非语言语境与小说对话的翻译［Ｊ］．当代经理人，２００６．
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合肥：安徽文艺出版社．２００４：１０１．
『１０］曾珠璇．千人千面，千面千腔——浅谈小说对话翻译［Ｊ］．
黔东南民族师专学报，２００１．５：１ １６．
［１１］宗常福．这话中国人会怎么说？——谈小说对话的翻译［Ｊ］．
常熟高专学报，１９９９．１：９７．
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