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2024年6月27日发(作者：手机音乐网站源码)
演出现场
CONCERT REVIEW
The Sound Association of Kaija Saariaho’s Opera Innocence
文字_吴晨祺
凯亚·萨利亚霍歌剧《无辜》之双线同构
凯亚·萨利亚霍（Kaija
兰小说家索菲·奥克萨宁（Sofi
Oksanen）撰写脚本，萨利亚霍
在采访中提到：“脚本中双重
线索的叙事结构影响了我的音
乐构思以及舞台最终呈现的效
果。”2022年，萨利亚霍凭借
这部作品获得了法国古典音乐
年度盛典最佳作曲家奖。
一起校园枪击案，十名学生和
一位教师不幸身亡。一晃十年
过去，镜头转至婚宴现场，一
场寻常的婚礼正在举行。而一
位服务员突然发现，婚礼上的
新郎竟是十年前枪击案凶手
的弟弟，失去女儿马尔凯塔
（Marketa）的痛苦回忆瞬间
将她吞噬。于是，她在婚礼上
Saariaho）是一位杰出的芬兰作
曲家，师从帕沃·海宁（Paavo
Heininen），她擅长构建变化丰
富的音色体系，并喜欢借用音
乐之外的素材。
2021年，萨利亚霍的歌剧
《无辜》（
Innocence
）在普
罗旺斯音乐节首演。《今日歌
剧》称其为一部“由文本驱
动的歌剧”。该剧由当代芬
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双线叙事构成脚本
十年前，赫尔辛基发生了
说出了新郎“凶手弟弟”的身
份……原来，与那起案件相关
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的每一个人的心里都有着无法
被轻易抹去的创伤。一段充满
痛苦回忆的过往，一个扑朔迷
离的故事，就此展开。
2000年，导演克里斯托
弗·诺兰在电影《记忆碎片》
（
Momento
）中采用了正序与
倒序交叉剪辑的方式，《无
辜》的叙事方式与其非常相
似。歌剧《无辜》由两条线索
串联而成，包含五幕和一个尾
声，共二十五场戏。一条线索
描绘的是当下的婚礼场景，另
一条线索则是对十年前枪击案
的回忆。导演西蒙·斯通（Simon
Stone）将两条线索的场景置于
一个立方体中，婚礼派对在底
层，国际学校在上层，通过舞
台的旋转来实现场次、场景的
切换。在西蒙·斯通“电影化”
的舞台调度下，两条线索沿着
故事的发展脉络有规律地交叉
进行，矛盾与冲突贯穿始终。
随着线索间的联系愈加紧密，
枪击案的全貌在交错叙事下逐
渐被揭开。
由于在“回忆”线索中，
人物多以说话的形式进行表
演，为配合演员说话的节奏，
萨利亚霍在配器上选择以打击
乐器为主。在第一场的开头，
萨利亚霍使用了定音鼓、钢
琴、大提琴和低音提琴等乐
器。其中，定音鼓和钢琴都只
演奏一拍，大提琴和低音提
琴则以拨奏的形式交替演奏。
与之相比，“婚礼”线索在配
双线交换与配器变化
整部歌剧在“回忆”与
器上更为丰富。萨利亚霍在第
一幕第二场使用了两把小号，
以中强的力度吹奏。其中，第
二小号抢先半拍吹奏，随后由
第一小号领先。尽管两条旋律
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“婚礼”两条线索中反复切
换，作曲家萨利亚霍通过配器
的变化在音乐上与之呼应。
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CONCERT REVIEW
01凯亚·萨利亚霍
02索菲·奥克萨宁
都相对平稳，但第二小号的音
乐起伏更大。两条旋律线使音
乐的节奏更加丰富，并被多次
用在之后的“婚礼”中。尽管
后来随着剧情的发展，作曲家
在“回忆”线索的配器上陆续
加入了单簧管、巴松、钢琴、
竖琴等，但整体而言，弦乐组
在“回忆”线索中的使用依然
要比“婚礼”线索中少，这
使“回忆”场景增添了一丝寒
冷、空旷之感。
在第八场戏“案后余波”
中，马尔凯塔与母亲同时出现
在舞台上，跨时空“相见”。
马尔凯塔的口中哼唱着芬兰民
歌旋律，平稳、冷静，而母亲
的低语诵唱则充斥着非常多的
大跳，起伏明显的旋律与马尔
凯塔形成鲜明的对比。作曲家
用两种截然不同的音乐风格对
应了二人不同的心境——马尔
凯塔希望妈妈按时带她去上钢
琴课，而母亲则正因失去女儿
而痛心。
剧中，马尔凯塔演唱的所
有唱段都来自芬兰传统民歌旋
律，小调性质的旋律充斥着跳
进、二度进行以及大量的颤
音，独具特色。扮演者维尔
玛·雅（Vilma Jää）在演唱时
使用了芬兰传统的“乌戈尔语
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唱歌技巧”以及“库尔宁唱
法”，库尔宁唱法是芬兰斯堪
的纳维亚地区一种独特的演唱
方式，女牧者常用其来召唤山
林草地上的牛羊。空灵的音色
与带有神秘色彩的芬兰民歌相
结合，给人以纯真、梦幻般的
印象，萨利亚霍用音乐将马尔凯
塔与现实中的人物区分开来。
歌剧《无辜》中大量存在
两条线索的交织，不仅代表着
两个不同时空的“重叠”，同
时也暗喻那桩枪击案的阴影十
年来始终笼罩着那些与之相
关的人们，如影随形，影响至
今。
在歌剧结尾部分的第
二十四场戏中，“回忆”线索
的另一位学生艾瑞斯与婚礼上
的新郎同时出现在舞台上。在
新郎单独演唱时，巴松、小
号、钢琴以及弦乐和打击乐
演奏了大量的十六分音符，与
新郎演唱旋律中的三连音形成
对比，造成音乐上的冲突，乐
队的急速演奏体现出新郎想要
辩解的焦急心情。艾瑞斯还原
案发场景时，弦乐组交替演奏
下滑音，长笛和单簧管吹奏长
音，乐队伴奏以竖琴和打击乐
演奏的连续三连音为主。由于
艾瑞斯是以说话的方式来呈现
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台词的，因此她的旋律并没有
实际音高，只是节奏略显复
杂。新郎和艾瑞斯以各自的角
度还原了过去的案发现场。在
两位角色的演唱中，案件的真
相浮出水面，两条线索在此时
重叠，过去和现在的角色同时
出现在舞台上，将故事推向最
后的高潮。
无辜？不无辜！
尽管歌剧标题紧扣“无辜
（innocence）”一词，但这并
不是创作者的真实想法，创作
者认为这些被卷入枪击案件的
人都不“无辜”。
歌剧双线叙事的特点揭露
了人性的复杂：马尔凯塔一方
面是母亲口中的“天使”，但
在学校却是校园霸凌的施暴
者；原本父母认为和枪击案毫
无关系的新郎实际上也参与其
中；艾瑞斯尽管是枪击案的同
谋，但她是因为受到继父的骚
扰才决定参与的……他们都不
是绝对意义上的“好人”和
“坏人”。
萨利亚霍本人和众多乐评
人都曾提到“《无辜》的脚
本对歌剧有着很强的驱动作
用”。《无辜》的两条线索多
次交织，从最初看似毫无关联
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到逐渐融合，脚本的特点使歌
剧的剧情跌宕起伏。音乐与双
线索脚本紧密相连，形成了这
部多视角、多主角的群像作
品。萨利亚霍对每一个人物都
进行了音乐上的塑造，以展现
他们的特点，同时也对过去和
现在两条线索进行了细致的区
分。歌剧的脚本驱动了音乐双
重线索和人物刻画的展现，同
时音乐也对脚本的驱动产生了
反作用力，两者完美结合，深
化了作品的内涵。
基于脚本双线叙事的特
点，脚本与音乐产生了同构关
系，如过去的场景中配器设置
较少，渲染阴森的场景；婚礼
中的配器设置较多，烘托热闹
的气氛。作曲家用配器变化与
脚本的双线交换、纠缠呼应，
使观众感受到多元的音响色
彩。在视觉上，歌剧导演西
蒙·斯通将歌剧的所有场景都
置于一个有隔间的立方体建筑
中，通过舞台的旋转切换建筑
的面，从而实现视觉效果上的
双线场景切换。这种类似电影
式的舞台转场也让乐谱和脚本
中的“纯文本式”场景切换过
渡得更加自然。
正是作曲家、脚本作家及
歌剧导演的通力合作，才使这
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演出现场
CONCERT REVIEW
演出现场
部作品的音乐、脚本与舞台效
果相得益彰。主创人员希望能
将作品更深层次的主旨传达
给观众，引起观众的反思和共
鸣：剧中角色都不无辜。
除去回忆过去的案件和描
露的真相带给我们更深刻的启
示。
与此同时，主创人员希望
从之前常写的二战题材中跳脱
出来，更加关注当下现实社会。
对萨利亚霍而言，《无
借助《无辜》与当下产生联
系，以此构成另一种意义上的
双线：通过枪击案这一具有深
刻现实意义的题材，反映当今
社会的冷漠、缺乏关爱。枪击
案只是事件的最表层，导致案
件发生的原因和案发后人们看
待案件的态度更值得我们去反
思。同样，表层现象和底层逻
辑作为一类双线，也是歌剧中
的角色“无辜”与否所要探讨
的内涵。
对于脚本作者索菲·奥克萨
辜》作为她的第五部歌剧，与
其之前创作的以女性视角为
主、以一个主角为中心的作品
有很大的区别——尽管《无
辜》以双线索贯穿且具有碎片
化特征，但作曲家巧用音乐手
法引导观众跳入、跳出，以此
展现自身的艺术追求与人生态
度：我们都处于人类社会这一
整体，个体所做的一件事也可
影响一群人，而这群人的冷漠
又会带给更多的人们创伤和灾
难。正因为如此，《无辜》所
讲述的故事看似离我们遥远，
实际上却与我们每个人都息息
相关。
绘现在的婚礼这两条明显的线
索外，还有隐藏在它们内部并
各自引申发展的暗线。位于
“现在”的时间线中，只有一
个场景，那就是婚礼，相对静
态；而“回忆”这一时间线，
则涉及了案发前、案发时和案
发后等多个场景，与现在的线
索相比是动态的，具有跳跃性
和碎片化的特点。当两条线索
交织时，通过不同时空角色的
重唱，“回忆”线索与“婚
礼”线索实现融合，逐渐被揭
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宁来说，《无辜》是她第一部
歌剧脚本。她在原本娴熟的双
线索创作技巧的基础上，力图
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